Камень в историческое время

Уже за 3400 лет до н. э. в Египте изготовляли печати в виде цилиндров из яшмы, агата, кварца, аметиста и лазурита. Затем искусство резьбы по камню широко распространилось по всему Средиземноморью и дошло до Этрурии, Греции и Иудеи. В то время в Ассирии и Вавилоне изготовление печатей-цилиндров из гематита, яшмы и лазурита достигло высокого развития.

Среди древнеиндийских археологических памятников Мохенджо-Даро и Хараппа (I Памятники культуры Мохенджо-Даро найдены в Синде, Хараппа - в Нендеге. Расцвет этих культур относится к середине III - середине II тысячелетий до н. э. ) обнаружены предметы, изготовленные не только из золота, серебра, меди, железа и бронзы, но также из аметиста, амазонита, лазурита, яшмы и других камней. Тогда же использовали гипс, тальк, халцедон и красную охру, умели получать стекло.

Широкое применение камня в монументальном строительстве связано с Древним Египтом и Ассиро-Вавилонией. Граниты, базальты и песчаники нижнего течения Нила рассечены правильными рядами трещин, что позволило добывать крупные монолиты параллелепипедальной формы. За двадцать восемь веков до нашей эры на левом берегу Нила на границе с Нубийской пустыней было воздвигнуто одно из величайших сооружений всех времен - пирамида Хеопса (рис. 31). Она вызывает восхищение колоссальными размерами, строгими пропорциями и совершенством работы строителей. Высота пирамиды 147 м. Сложена она из двух миллионов трехсот тысяч блоков известняка, каждый из которых весил не менее двух тонн. Камни плотно пригнаны один к другому и крепко держатся под собственной тяжестью. Удивляет точность подгонки блоков - между ними нельзя просунуть лезвие ножа. Поразительно, что такая точность достигнута ремесленниками, пользовавшимися в основном каменными орудиями! Блоки известняка облицованы полированными гранитными плитами.

Рис. 31. Пирамида Хеопса

Древние народы, населявшие Двуречье, не имели в своем распоряжении камня, как египтяне, но глина была в изобилии. Строители набивали ею деревянные ящики и высушивали на солнце. Готовые кирпичи покрывали битумом и из такого материала возводили стены. Позже начали применять обожженный кирпич.

В Вавилоне появилась своеобразная форма культовой постройки в виде четырехгранной многоступенчатой башни, так называемый зиккурат. Самой грандиозной из них была колоссальная Вавилонская башня высотой 92 м - огромное по своим размерам сооружение и для нынешнего времени. Нижняя башня была не только самой широкой, но и выше остальных - она поднималась на 30 м. Высота последующих башен постепенно уменьшалась. Каждая из них была облицована глазурованным кирпичом определенного цвета в соответствии с символическим цветом той или иной планеты. Над последней башней поднимался золотой купол храма главного вавилонского бога Мардука.

В странах Древнего Востока камень использовался для ваяния на религиозные темы. Таковы, например, многочисленные скульптуры и барельефы будд, с большим искусством высеченные в известняковых скалах в окрестностях города Ханьчжоу на юге Китая.

В Древней Греции культура камня расцвела особенно пышно. Под самыми Афинами находится Пентеликонское месторождение замечательного белого мрамора с легким желтоватым оттенком - великолепный материал для скульпторов и зодчих. Из мрамора возведен Парфенон - один из самых совершенных архитектурных ансамблей в мире, с исключительной ритмичностью и соразмерностью своих частей (рис. 32). Из греческого мрамора знаменитыми скульпторами Эллады созданы сокровища мирового искусства - скульптуры Дискобол Мирона, Афродита Книдская Праксителя и другие. Из красного мрамора высекали чаши и урны, темно-зеленые змеевики Эвбеи и Фессалии служили траурным камнем для гробниц.

Рис. 32. Руины Парфенона

В Древнем Риме широко применяли белый мрамор, из него возводили термы, колоннады, театры и общественные здания. Наибольшего размаха каменное зодчество достигло при императоре Августе в конце I в. до н. э.- начале I в. н. э. В то время римские здания одели в мрамор, а декоративные плиты травертина богато орнаментировали.

Позже римские здания украшались полированным порфиром и гранитом. Из декоративных предметов особенно замечательны и вместе с тем загадочны мурриновые вазы, по словам Плиния Старшего блиставшие разнообразными красками. К сожалению, ни одна мурриновая ваза не дошла до наших дней и точно не известно, из какого камня они были изготовлены.

Цветной камень и самоцветы служили неотъемлемой частью одежды римских богачей. Пышность и богатство одежд императорского Рима были сказочными. Известно, что Лоллия Паулина, жена Калигулы, носила на себе жемчугов и самоцветов не менее чем на 5 миллионов золотых рублей.

В Византии камень стал одним из основных материалов в строительстве. Показателен в этом отношении храм Святой Софии в Константинополе, для украшения которого зеленую мраморную брекчию привозили с Фессалии, мрамор с греческих островов, красный порфир и другие красивые камни - из Египта. В Константинополь доставляли колонны и другие архитектурные детали языческих храмов и терм, изготовляя из них новые детали. Архитектурным памятником той эпохи служат руины христианской базилики в Херсонесе на окраине нынешнего Севастополя. Изящные колонны высечены из полосатого привозного мрамора (рис. 33).

Рис. 33. Мраморные колонны базилики в Херсонесе

В эпоху Возрождения (XIV - XVI вв.) самоцветы очень широко применяются для украшений. Вместо округлых форм полированного камня (кабошонов) в драгоценных камнях начали шлифовать верхнюю грань, а затем полностью гранить, усиливая эффекты отражения и игры света в камне: Так кабошон сменился бриллиантом. В это время возникает ряд камнерезных мастерских, в них создаются замечательные мозаичные столешницы (мраморные столы, украшенные каменной инкрустацией) и разные предметы прикладного искусства. Над некоторыми из таких произведений искусства трудились поколения мастеров. Так, над созданием столешницы по рисунку известного художника Лигоцци, изображавшим цветы, плоды и птиц, работали 22 мастера в течение 25 лет!

В XVIII в. инкрустация широко используется в декоративном искусстве: наряду с яшмой и янтарем получают распространение перламутр, слоновая кость и красный коралл.

Европа в XVIII в. теряет интерес к декоративному камню, ему предпочитают шелк, дерево, бронзу и золото. Большое внимание привлекают «курьезные» камни: кошачий и тигровый глаз, горный хрусталь с тончайшими включениями (волосатики, моховики), кварц с чешуйками золота. После раскопок Помпеи в окрестностях Неаполя, открывших миру художественные ценности Рима, вновь появился интерес к античному миру и его искусству. На смену вычурным изделиям приходят каменные чаши, вазы и камины со строгим геометрическим орнаментом.

В первой половине XIX в. очень модным становится малахит. Широкому распространению этого удивительного зеленого камня способствовали находки на Урале его громадных глыб. Большую популярность получают изделия из лазурита. Открытие месторождений лабрадорита на Украине вызвало увлечение этим поразительным камнем.

В России огромное количество облицовочного и декоративного камня в XVIII - XIX вв. использовали при строительстве Петербурга. Этому в немалой степени способствовала близость месторождений камня и транспортировка его дешевым водным путем. Сначала широко применяли различные известняки и ревельский мрамор, затем выборгский гранит.

В современной архитектуре природному камню принадлежит большое значение. Это отчасти вызвано и тем, что постепенно меняются объемы и формы воздвигаемых зданий. Особой выразительности архитекторы добиваются, комбинируя камень с алюминием и стеклом.

Роль камня в прошлом человека точно определил А. Е. Ферсман: «Начиная с истоков человеческой культуры вплоть до текущих дней камень сопровождал человечество, запечатлевая стремления целой эпохи, отражая ход мировой истории. Камень был не только пассивным соучастником человеческой жизни, он побуждал мысли и чувства человека, давая направление изобразительному искусству и пищу поэзии» (Ферсман А. Е, Очерки по истории камня. Т. II. М., Изд-во АН СССР, 1961, с, 56.).