Великая камея Франции

Изделия из резного камня называют геммами. На них изображены женские и мужские бюсты, аллегорические картины, военные сцены, звери, птицы и др. Гемму с выпуклым изображением называют камеей, с углубленным - интальо. Лучшие камеи вырезают из слоистых камней: фон у них одного цвета, изображение другого. Выше всего ценятся трехцветные камеи. Геммы, выполненные на наиболее твердых и прочных цветных камнях и самоцветах, дошли до нас из глубины веков в великолепной сохранности, пережив другие памятники искусств.

Геммы уже были известны в Древнем Египте и странах древней Месопотамии, но особенно широко распространились в античное время. Античные геммы не только прекрасны как произведения искусства, они знакомят нас с древним миром и его культурой. На них изображены копии знаменитых в древности статуй и картин, оригиналы которых не дошли до нас. Огромный интерес представляют изображения государственных деятелей, писателей и художников. В геммах отражена во всем многообразии жизнь античного общества: здесь сцены войны и охоты, богатый и нищий, атлет и актер, изображения диких и домашних животных.

Самая большая в мире камея хранится в Кабинете медалей в Париже. Она сделана из пластины оникса (агата, состоящего из чередующихся белых и черных полос) размером 31 Х 26 см. На ней с ювелирной тонкостью изображено более 20 фигур, скомпонованных в три горизонтальных пояса. Датируют камею началом I в. н. э., временем правления римского императора Тиберия, преемника Августа. В середине камеи на троне изображен Тиберий - атлетически сложенный мужчина с большими глазами и прямым носом. Рядом с ним знатная римлянка и два молодых воина, Друз и Нерон, сыновья знаменитого полководца Германика, считавшиеся будущими преемниками Тиберия. Над центральной группой - покойный император Август с ближайшими родственниками. Внизу - рельефные изображения побежденных германских и дакских воинов с женщинами и детьми.

В целом камея - картина в камне с тщательно проработанными лицами, величественными и благородными позами Тиберия и Августа, скорбными, со склоненными головами фигурами пленных варваров. По словам искусствоведа А. С. Варшавского, парижская камея "удивительной тонкости и изящества работа". Творец ее неизвестен.

У парижской камеи очень сложная история, которую можно было бы положить в основу многопланового детективного романа. За свою почти двухтысячелетнюю историю она много раз меняла хозяев, государства, города и дворцы и, конечно, ее похищали. Вот как складывалась история этого удивительного резного камня.

Когда Древний Рим пришел в упадок, на стыке Европы и Азии на месте небольшого греческого города Византион в 334 г. основали столицу Восточной Римской империи, в будущем Константинополь. Император Константин хотел сделать из нее второй Рим. Началось бурное строительство, появляются один за другим поражающие роскошью мраморные дворцы, сверкающие золотом храмы, большие площади, соединяющие длинные и широкие улицы, гигантский ипподром. В Константинополь перевозится личная казна императора. В ней среди римских золотых монет всех эпох, сосудов из золота и серебра, драгоценных камней и других сокровищ оказалась и огромная камея.

В 1204 г. армия крестоносцев штурмом взяла Константинополь. Город разграбили. Дворцы и дома, церкви и храмы, усыпальницы, парки и сады разорили рыцари. Повреждены мраморные колонны, разбиты и искалечены античные статуи. С императорской трибуны ипподрома сняли и увезли четверку бронзовых лошадей, покрытую золотом. В эти тяжелые для Византии дни исчезла и большая камея. К тому времени она стала массивнее - ее окружила оправа, усыпанная драгоценными камнями и жемчугом. В углах оправы находились сделанные из эмали изображения евангелистов Марка, Матфея, Луки и Иоанна.

Точно неизвестно, как камея попала в руки Балдуина II, императора Латинской империи, - обширного государства, основанного крестоносцами на Балканском полуострове. Балдуин вечно нуждался в деньгах и "уступил" за огромные деньги несколько христианских реликвий французскому королю Людовику IX. Король верил, что святые реликвии избавят его от малярии и какого-то кожного заболевания, портившего ему жизнь. Среди "святынь" - "тернового венца" Христа и щепочки от креста, на котором его будто бы распяли, была, по-видимому, и большая камея. Во всяком случае, в 1341 г. в списке ценностей парижской часовни в аббатстве Сен-Дени уже значилась уникальная резная картина на камне. Правда, в записи ее смысл был передан иначе. Монахи считали, что камея изображает триумф Иосифа, которого, как утверждает Библия, возвысил египетский фараон. А спустя два года по распоряжению короля Филиппа VI камею передали в дар римскому папе Клименту VI.

В то время резиденция римских пап находилась во Франции в городе Авиньоне. Климент располагал богатой казной, а французский король, готовясь к войне с Англией (в истории она известна под именем Столетней), нуждался в деньгах. Папа римский в который раз предоставил королю значительную сумму денег. Очевидно, большая камея, отправленная в дар Клименту VI, служила знаком благодарности короля за помощь духовного владыки.

Через несколько десятков лет положение изменилось. Упали доходы римских пап, по-прежнему находившихся в "авиньонском плену". Пришла пора продавать церковные ценности. Большую камею приобрел французский король Карл V. Редкостное произведение искусства передали часовне в Сен-Дени, засвидетельствовав это событие на золотой оправе резного камня. В праздничные и торжественные дни камею забирали из сокровищницы часовни и во время процессии носили вместе с другими реликвиями.

Духовные лица, не разбиравшиеся в искусстве одеждах и привычках древнего мира, считали, что на камне изображена сцена библейского сказания об Иосифе, а не языческий император со своими близкими. И только в 1619 г. муниципальный советник К. Ф. Перейск, большой знаток и собиратель произведений искусства, усомнился в библейском сюжете камеи. В одном из писем к Рубенсу он писал о редкостной находке в сокровищнице Сен-Дени.

Рубенс был не только гениальным художником, но и страстным коллекционером картин, медалей, книг и великолепным знатоком античного искусства. Приехав в Париж, чтобы написать картины из жизни французских коронованных особ, он нашел время и для осмотра камеи. Рубенс пришел в восторг и зарисовал ее, рисунок же подарил Перейску. По нему Лука Востерман изготовил гравюру, которую затем поместили в энциклопедическом словаре "Тезареус".

Перемену в судьбе Большой камеи вызвала Великая французская революция. Королевская казна становится достоянием народа, ее сокровища выставляют для всеобщего обозрения. Камея попадает в Кабинет медалей. В первые годы XIX в. она привлекла особое внимание Шарлье - человека без определенных занятий. В течение нескольких лет он день за днем посещает музей, непрестанно любуясь Большой камеей. Наконец Шарлье решает выкрасть знаменитый резной камень. Сначала он хотел взорвать музей, но после размышлений отказался от первоначального плана. Ведь кто знает, уцелеет ли камея после взрыва? Пришлось пойти на хитрость. Чтобы смело ходить по Парижу в ночное время, Шарлье переодевался в форму национального гвардейца. Выбрав ненастную погоду, он ночью проникает в музей, выдавливает стекло в окне и не спеша берет давно облюбованные ценности - Большую камею, золотые вазы и чаши.

На следующее утро в Париже только и было разговоров о краже ценностей из Кабинета медалей. Одним из первых посетителей музея, выразившим хранителям ценностей свое сочувствие в нещадно бранившим вора, был Шарлье! И в течение двух месяцев он, как и прежде, ежедневно посещал Кабинет медалей.

А затем Шарлье стал распродавать похищенное. Золотые вещи были тайком проданы в Англии. А с камеей авантюрист не спешил расстаться. Сперва из золотой оправы были вынуты драгоценные камни, а металл переплавлен. Камею продали в Амстердаме. По городу поползли слухи об удивительном резном камне. Дошли они и до французского консула, деятельного человека. Он решил проверить разговоры и собственными глазами увидел похищенную драгоценность. Через несколько часов вор оказался в тюрьме. А камея возвратилась в Париж в то время, когда Наполеон короновался и проявлял особый интерес ко всему "истинно царскому". Понятно, что резной камень римского времени, да еще с изображением императоров, оказался очень кстати. Ему оказали исключительное внимание - закрыли трещинки, почистили, навели блеск и поместили в позолоченную оправу, изготовленную в пышном стиле ампир. Наполеон уникальный резной камень назвал "Великой камеей Франции". Хранили его во дворце Тюильри.

Очередной поворот в истории Большой камеи случился в 1832 г., когда король Луи-Филипп в порядке показной демократичности "разжаловал" ее. Камею лишили оправы и вновь отправили в Кабинет медалей, где она находится по сей день. В последнюю мировую войну камею и другие драгоценности для спасения от гитлеровцев временно вывезли на юг Франции. Только через шесть лет, в 1945 г. она возвратилась в Лувр.