Камень в архитектуре Ленинграда, Москвы и Киева

В России интенсивное строительство началось в первой половине XVIII в. Долгое время оно в основном велось в Петербурге, который в 1712 г. стал столицей страны. На пустом месте закипело строительство Кронштадтской и Петропавловской крепостей, Адмиралтейства, торговой пристани на Неве, канала от Шлиссельбурга до устья р. Свири. Тогда же началось возведение дворцов, соборов, монументальных общественных и государственных зданий.

Огромное строительство, развернувшееся в устье Невы, требовало колоссального количества строительных материалов. Мобилизуя все средства, Петр I в 1714 г. объявил своеобразный каменный налог на барочников, лодочников и извозчиков. Суда и подводы, отправлявшиеся от Ладожского озера в новую столицу, должны были бесплатно оставлять в казну булыжный камень менее Ю фунтов каждый в количестве 10 - 30 штук.

Большую роль в развитии отечественной камнедобывающей промышленности сыграл указ императрицы Анны Иоанновны о том, чтобы мрамор другие декоративные камни не выписывали из европейских стран, а находили на своей земле. Уже в 1735 г. Российская Академия Наук заключила с Яковом Стейном договор о «поисках, разведках и опробовании разных камней в Российском государстве».

Огромный размах монументального строительства в Петербурге при Елизавете привел к созданию крупной камнедобывающей промышленности в Карелии и Приладожье, богатых мрамором и гранитом. Расцвету ее в немалой степени содействовал и дешевый перевоз готовой продукции водным путем. Сначала широко применялись местные путиловские, волховские и тосненские плитчатые известняки, в основном для кладки стен. Для архитектурных целей использовался гатчинский известняк и ревельский («эстляндский») мрамор. В дальнейшем местные известняки стали основным материалом для цоколей, карнизных и тротуарных плит.

Применение местного гранита вначале было очень ограниченным, так как не был известен способ обработки твердого камня. Расцвет гранитных работ начался в последней четверти XVIII в. со строительством великолепного Мраморного дворца. Тогда же проводятся огромные по тому времени работы по облицовке гранитом набережных Невы и стен Петропавловской крепости. Сооружение более 65 км одетых в гранит набережных - грандиозное градостроительное мероприятие, определившее монументальность и парадность города.

В крупных общественных зданиях конца XVIII в. (Академии художеств, Академии наук, Инженерном замке) и начала XIX в. (Фондовая биржа, Главный штаб, Адмиралтейство) гранит шел на облицовку цоколей и стилобатов (подножий колоннад). Гранит доставлялся по воде с побережья Финского залива (район Выборга) и с северо-западного побережья Ладожского озера (район Сердоболя).

Декоративный мрамор в России впервые начали разрабатывать в Карелии и Приладожье. Особую известность получили мраморы из Рускеала (Приладожье) и Тивдии (Прионежье). Рускеальский мрамор начали вывозить в Петербург уже в 1766 г. В большом количестве он использован при постройке Исаакиевского собора. Этот белый среднезернистый доломитовый мрамор залегает среди метаморфических сланцев докембрия в виде пластов и линз, местами сильно сжатых.

Месторождение Тивдия (или Белая гора) находится вблизи берега Онежского озера, разрабатывается с 1757 г. Белым тивдийским мрамором облицованы Исаакиевский собор, Мраморный дворец и Инженерный замок. Из него изготовлены полы Казанского собора и подоконники Зимнего дворца.

Исключительно декоративна розовая разновидность тивдийского мрамора, в полировке глубокого теплого тона. По словам А. Е. Ферсмана, трудно представить себе что-либо прекраснее знаменитого розового зала Русского музея в Ленинграде: «В полумраке туманного ленинградского вечера входим мы в Мраморный зал. Зажигаются огни. Одна за другой убегают серые тени, яркие лучи заливают розовые мраморные стены, розовые колонны, розовый пол...Плиты камня своим пестрым затейливым рисунком улыбаются нам; кажется, что все недостатки, все жилки, трещинки, включения,- все превращается в достоинство камня, который то говорит что-то своим рисунком, то манит своей прозрачностью, то отбрасывает своей гордой фарфоровой поверхностью лучи света.

...Розовый мрамор сиял своей вечной неизменной красотой, для которой нет ни слов поэта, ни кисти художника» (Ферсман А. Е. Воспоминания о камне. М.-Л., Изд-во АН СССР, 1945. ).

Во второй половине XIX в. происходит некоторый упадок архитектурного стиля. Фасады зданий отягощены множеством архитектурных рельефных деталей, облицовка не применяется, широкое распространение получает штукатурка. Только наиболее значительные здания одеваются камнем, главным образом эстонским известняком и немецким песчаником. Гранит в это время идет в основном на строительство мостов, набережных и цоколи крупных зданий.

В 90-е годы, в связи с развитием промышленности и железнодорожного транспорта, снова начинается широкое строительство облицованных камнем жилых, общественных, банковских и торговых зданий. Широкому использованию камня содействует резкое снижение железнодорожного тарифа на перевозку камня в 1896 г., что уменьшило стоимость каменных фасадов в 2 - 3 раза. Обычно камнем одевались нижние два этажа. Но немало было сплошь облицованных пяти- и семиэтажных зданий (главным образом банковских) Для облицовки стали использовать гранит с различными фактурами, но особенно широкое распространение получила поверхность «скалы». Heредко из гранита выполнялись орнаментальные и скульптурные детали

Основная добыча красных гранитов велась в районе Выборга и на Валаамских островах (Ладожское озеро). Много серого гранита добывали на северо-западном побережье Ладожского озера, в районе Сортавала - Приозерск. Ступени лестниц, подоконники, полы чаще всего изготовляли из гранитов и эстонских мраморо-видных известняков. Нашли также применение красные и светло-серые радомские и фидловецкие песчаники, которыми облицованы некоторые крупные общественные здания в Петербурге.

С 30-х годов XIX в. основным потребителем строительного камня становится Москва. Применение камня в московском строительстве было несколько иным. Декоративные и строительные особенности подмосковных известняков позволили использовать их для лицевой кладки зданий и выработки профильных и орнаментальных деталей.

Белокаменное зодчество и архитектура московского барокко нашли свое выражение главным образом в церквях и соборах. В период русского классицизма (первая треть XIX в.) камень широко использовался для облицовки фасадов. Части зданий, наиболее подверженные разрушению,- подпорные стены, ступени, нижние ряды камня в цоколях и базы коллон - выполнялись из плотных, довольно погодостойких песчаников; цоколи и архитектурные детали фасадов, колонны, карнизы, пояса и кронштейны - из известняка как более декоративного камня.

Во второй половине XIX в. применение местного московского камня сократилось. До конца XIX в. очень мало применялся и привозной гранит и только после снижения железнодорожного тарифа в Москву стали поступать в большом количестве финляндский гранит и польские песчаники, использовавшиеся главным образом для облицовки торговых и банковских зданий. С 1912 г. начал применяться шишимский мрамор из окрестностей Челябинска; им, например, облицован фасад Музея изобразительных искусств в Москве.

Для Мавзолея В. И. Ленина использовали лучшие цветные камни нашей страны. Первый ярус наружных стен Мавзолея украшен светло-серым турчинским лабрадоритом, им же облицованы стены вестибюля. Блок, перекрывающий проем главного входа, высечен из цельного монолита слободского лабрадорита. Венечная часть Мавзолея сложена красным шокшинским кварцитом.

Новая эпоха в каменной архитектуре Москвы началась в связи с реконструкцией столицы по генеральному плану 1935 г. Москва стала главным потребителем декоративного камня. Для облицовки многочисленных административных и жилых зданий, строительства новых мостов и набережных, благоустройства городских парков и скверов (рис. 38) за двадцать лет было использовано несколько сотен тысяч квадратных метров гранитов, преимущественно украинских.

Рис. 38. Гранитная чаша в московском сквере

Сооружение в 30-х годах московского метрополитена потребовало огромного количества гранита, мрамора и других цветных камней для облицовки вестибюлей и станций. Было использовано много сортов мрамора, в том числе новых месторождений (например, синий мрамор Таштагольского месторождения на Алтае).

Подземные и наружные вестибюли многих станций с большим вкусом украшены природным камнем. Так, широко использовались крымские мраморизованные известняки. Колонны станции «Комсомольская-радиальная» облицованы плитами балаклавского камня; в нем нежно и гармонично переплетаются желтые, красные и бурые тона и как бы внезапно появляются раковины и кораллы. Кадыковским камнем от светло- до темно-желтого оттенка покрыты колонны станций «Парк культуры», колонны переходных мостиков станции «Смоленская» и др. Особенно много крымских мраморизованных известняков на станции «Лермонтовская» - коричневым «биюкянкой» облицованы подземные вестибюли и ниши между пилонами.

При облицовке станций московского метрополитена также широко применен шокшинский кварцит. На станции «Бауманская» в центральном зале на фоне светло-розовых мраморных стен по обеим сторонам невысоких скульптур установлены наподобие пилонов прямоугольные сооружения с гладко отполированными боковыми стенами и с фигурной передней. Они сделаны из малинового шокшинского кварцита.

Очень декоративны и многообразны пестроцветные мраморы. В одних из них на белом, желтом и красном фоне проступают жилки других цветов. В слоистых мраморах перемежаются полоски нежных серых, розовых, желтых и других окрасок. При определенном положении плоскости разреза получается красивая волнистая структура, очень хорошо выраженная, например, в сером уфалейском мраморе Урала. Этим мрамором украшены станции московского метрополитена «Кировская», «Сокольники», «Дзержинская» и др.

С исключительным искусством применен белый коелгинский мрамор на станции «Пушкинская», открытой в конце 1975 г. Журналистка Г. Алова писала, что камень словно изнутри светится, хотя вроде и красок-то никаких нет, один белый цвет разных оттенков в сочетании с тускло-золотым. Мрамору при обработке приданы изысканные формы, колонны с вертикальными желобками выглядят выше и стройнее, чем обычно. Мягкий свет люстр обволакивает мрамор волнами и камень как бы тает.

На станции «Кузнецкий мост» очень интересно использован узбекский мрамор месторождения Газган. Это, наверное, самый многокрасочный мрамор, насчитывающий до двухсот оттенков. На последних ступеньках эскалатора кажется, что в конце станционного зала загорается заря. Получается это потому, что строго выдержан постепенный переход холодных оттенков к теплым. Когда же в конце зала обернешься и посмотришь назад, то кажется, что даль теряется в туманной дымке.

В последние годы получил широкое распространение черный мрамор из окрестностей города Карачаевска на Северном Кавказе. Он украсил станции Краснопресненского радиуса московского метрополитена, вестибюли гостиниц и театров.

Головинским лабрадоритом, иризирующим в ярко-синих тонах, облицованы многие здания Москвы, в том числе Военная академия им. Фрунзе, цоколь высотного здания на Смоленской площади и др., а также постамент памятника В. Маяковскому.

Рис. 39. Колонна портика Московского государственного университета из гранита

Плиты декоративного камня украсили облицовку фасада высотного здания и факультетов Московского университета на Ленинских горах (рис. 39). Нижние этажи высотного здания, цоколь и порталы жилых корпусов, колонны портика актового зала сделаны из красных гранитов Токовского и Ново-Даниловского месторождений. Из лезниковского гранита насыщенного красного цвета вытесаны величественные порталы главного здания (рис. 40). Портик клубного корпуса изготовлен из оранжево-красного новоукраинского гранита с гигантскими вкрапленниками полевого шпата. Карниз портика актового зала украшает желтовато-белый коробчеевский известняк из Коломенского района Московской области.

Рис. 40 Дверной оклад подъезда главного корпуса Московского государственного университета из лезниковского гранита

Своего рода музеем декоративного камня стал Кремлевский Дворец съездов. В нем богато представлены замечательные граниты (янцевский, жежелевский, карлахтинский) и лабрадориты. Широко применены разнообразные мраморы: белоснежные коелгинский и прохорово-баландинский из карьеров Челябинской области, с цветными прожилками пуштулимский из Алтайского края, пятнистый розовато-коричневый из села Новоселица в Закарпатье, грузинские светло-серый «лопота» и «салиэти», розовый армянский «агверан». Использованы и цветные, со сложным рисунком вулканические туфы: полосчатый желто-белый болнисский из Грузии и пятнистый азизбековский туф из Армении.

Декоративно-облицовочный камень широко использован также в строительстве Киева. Это связано не только с многовековой историей древнего города, но и с необыкновенным богатством Украины ценными облицовочными и строительными камнями. В ансамбле историко-архитектурных памятников Киева одно из ведущих мест по применению декоративного камня занимает Владимирский собор, построенный во второй половине XIX в. Пол выстлан в шахматном порядке белыми и серыми мраморными плитами. Все иконостасы алтаря вырезаны из светло-серого каррарского мрамора. Нижняя часть стен главного алтаря облицована. темно-зеленым мрамором с полосками красного. В алтарном полукружии стоит 12 плоских колонн из золотистого мрамора. Ограда для хора вырезана из белого мрамора с орнаментом из цветного. Мрамором темных тонов украшены панели стен собора. Главный ход на хор покрыт резным белым мрамором, три арки опираются на мраморные столбы с капителями тончайшей резьбы. Каменная облицовка хода прекрасно сочетается с висячими беломраморными, ступенями.

Особенно замечательны монументальные здания ЦК Коммунистической партии Украины и Совета Министров УССР. Впечатление торжественности в значительной мере создает сплошная облицовка из плит темного головинского лабрадорита, покрывающая сооружения сверху донизу.

В 1970 г. Киев украсился Дворцом культуры «Украина» - уникальным сооружением из камня, стекла и железобетона. Дворец опирается на стилобат и поэтому кажется значительно приподнятым над площадью. В оформлении здания главенствующая роль принадлежит камню. Широко применены омельяновский и токовский красные граниты, голубые с разводами вулканические туфы Закарпатья. В вестибюле дворца в два ряда выстроились прямоугольные колонны, облицованные коелгинским мрамором. Им же выложены пол и лестницы. Особенно нарядно главное фойе партера. Колонны облицованы золотистым газганским мрамором, главная стена - бело-розовым мангышлакским камнем-ракушечником. Его розовый оттенок и своеобразная кружевная фактура особенно хороши в сочетании с оригинальными люстрами литого стекла, своего рода ледяными сталактитами. Из белого и серого уфалейского мрамора сделано удивительное декоративное панно «Березовая роща».